游戏客栈今日报道（2015.08.27）在我创办的上一间工作室Junction Point被迪士尼收购前，我有一个远大计划，包括两项任务：

　　首先，我希望从电视剧而非电影中寻找创作游戏的灵感，以章节体形式推出游戏内容，让每个章节都能独立存在，同时又构成一季故事中的一部分。大家都看过刑侦类型的电视剧吧：这类电视剧都每集都会解决一个案件，但主要角色的关系随着剧情推进不断反转，直到一季落幕——而他们之间的后续变化，正是吸引观众持续追剧的重要因素。换句话说，每集电视剧内容都有一定的完成度，但同时又具备开放性。

　　Warren Spector

　　这种方法似乎也适用于游戏设计，坦率地讲，我不明白为什么很少有游戏采用它。但这并非我今天讨论的重点，在本篇文章中，我想更多地聊聊我那远大计划中的第二项任务。

　　彼时我的第二项任务，是与好莱坞大咖们——电影、电视剧制作人——合作，共同创作跨媒介产品。我没有兴趣去找好莱坞人索要IP授权，而是希望与他们联手创作将全新IP：他们制作电影和电视剧，我的工作室负责开发游戏，利润分成，IP则由我们双方共同持有。

　　通过与一批大牌电影/电视剧创作者合作，我发现他们在很大程度上跟我们很像：聪明、有创意，热衷于创作伟大内容；与此同时，他们也有游戏开发者经常遭遇的一些问题，包括成本上升、用户数量减少、高管不明事儿等等。

　　某些好莱坞制片人认为电影/电视剧和游戏有很多共通之处，但更多行家注意到了两者之间的差异。举例来说，电影通常只有数小时的屏幕时间，所以电影制片人会努力创作独特的、令观众印象深刻的片段。在电影中，如果主角重复两次做同一件事情，观众就会认为它糟透了……游戏的屏幕时间则比电影长得多，所以在游戏中，玩家会看到反复出现的场景，进行重复性的操作。

　　游戏设计师经常讨论“核心循环”，指的是玩家在游戏中需要不断重复的循环性操作。除了核心循环之外，设计师们也会为游戏添加一些变量，让其能够持续吸引玩家兴趣。但我们所做的所有创新设计，都只是在核心循环上添加变量，而非具有颠覆性的改变。

　　但即便最精明的好莱坞制片人，也很难理解其背后逻辑。

　　我记得自己曾经坐在一间屋子里，听一位导演谈道：“主角应当跳下大楼，利用他的外套滑翔，以英雄姿态平稳着地，然后掷出飞刀。”虽然很多游戏中也出现过类似场景，并且在广告中反复播放，但我得告诉那位导演，从游戏设计角度来说，这并不是一个好主意。“没错，玩家第一次看到这个场景时，也许会觉得很酷。”我说。“但当它第100次出现在玩家眼前，就会让人觉得很无聊了。”

　　从这个角度来说，电影和游戏的区别太大了。伟大游戏绝非独特片段的轮播，其魅力在于，当玩家连续第100次甚至第1000次做同一件事时，仍能从中获得快感，找到乐趣。

　　而这正是游戏的魔力与艺术。伟大的游戏设计师有能力创作令人乐此不疲、百玩不厌的核心循环，并通过提供带来新鲜感的新环境，让玩家连续数十个小时沉浸其中。

　　（本文英文作者华伦·斯派克特是一位资深游戏设计师，曾参与《网络奇兵》、《创世纪》、《银河飞将》、《杀出重围》、《传奇米老鼠》等游戏的开发）