2015年网络剧行业的快速更迭超出了所有人的预期，谁也不会想到《盗墓笔记》点燃行业热情，将爱奇艺带上会员制的快车道，也不会想到《花千骨2015》竟然乘热打铁也能赚的彭满钵满……
这一年令人惊喜的大事件太多，慈文、欢瑞等“大咖入场”，《太子妃升职记》等“雷剧”让你平凡的生活多了一些吐槽，也让行业从业者脑动打开：原来网络剧可以这么拍，原来观众腐、虐、肌肉情节这么空白，只要稍一点燃，就能迸发出全民热潮。
2016年，网剧市场更令人期待，传统视频网站纷纷布局，腾讯一口气推出11部顶级大剧，每部剧单集都过200万，爱奇艺延续其大胆路线，拼凑出“超级网剧”的概念，堆出30部大的网剧，其中《老九门》《爵迹》颇受人关注。
其他视频网站纷纷跟进，乐视拿出多年以来的“家底”，要在“风口”时开发超级IP《凡人修仙传》等一大批网剧，优土、搜狐也各自拿出自己的“年度巨制”，“众声喧哗”的2016年网剧市场有可能走向“超级IP”的“诸侯纷战”局面。
在这种情况下，原创剧《灵魂摆渡》的成功就更显难能可贵，娱乐资本论记者在参加企鹅影业的网剧沙龙上时能强烈感觉到“大咖”们对原创网剧的认可与渴望，只是现在还没到时候，资本快速入局打乱了作品正常生产的生态。
同时，205年初现的剧影联动模式和泛二次元也将迎来一波发展热潮。
“剧二代”与改编霸屏，期待原创但还不是时候
“去年做《盗墓笔记》，虽然品质大家不满意，但依然取得了很好的成绩，至少在这样一个得到验证的逻辑推理：即制作精良的大IP，是符合大众主流口味的。”企鹅影业电视剧业务部制片人巫天旭在接受娱乐资本论专访时曾经这样总结2015年的网络剧市场。
“2015年对我感触最深的网剧作品是《盗墓笔记》，他让我们看到了超级IP的强大市场效应，这也直接刺激了企鹅影业的诞生，我们要加入这股潮流中，而且要做有诚意的大IP，2016年企鹅影业的11部大作品每一部投资都在200每集的体量。”企鹅影业电视剧业务部总监方芳在2016年的一次沙龙上表示。
腾讯的这番表态其实是2016年市场超级“疯狂”一部分表现，除了企鹅影业要做11部超级网剧，爱奇艺也对外放出风声要做30+超级网剧，乐视也要做“霸屏”网剧……
但是娱乐资本论记者梳理各家公布的片单发现，这么多剧作中，除了企鹅影业的《九州天空城》之外，竟然都是剧二代或者改编作品。
无论是改编还是“剧二代”都被称之为IP剧，这方面已经讨论很多了，有些范围甚至超过网剧行业，成为整个大文娱的话题，在此不赘述。
但是实事求是的说，如此过度依赖和消费IP，很多业内人士都忧心忡忡，资本的快速进场打乱了行业的生态发展，真正的创作者很难潜心开发出原创。
但娱乐资本论梳理2015年播放量TOP10的时候，惊喜的发现原创网剧《灵魂摆渡》取得了相当不错的成绩，这部“命题”作文，小吉祥天给出了满意的答案。
《灵魂摆渡》给我非常大的冲击，我很倾佩他的原创内容可以这么做，2016年我们团队也想扎扎实实的做一部自己的网剧，是精品剧那种，但具体什么时候做出来，还要看市场，可能现在还没到时候。网剧一哥白一骢在参加论坛时道出了创作者的纠结与无奈。
2016年新趋势，剧影联动和泛二次元值得关注
在娱乐资本论参加的这次企鹅影业的论坛上，网生内容最早的推动者之一卢梵溪给出了这样一个值得思考的数字：
说传统的网剧开始向电影游戏这块进军，也产生了客观的利润，2014年只有一部《老男孩》，票房超过2亿；2015年《煎饼侠》《万万》这些都是改编的，票房在16.8亿，我们觉得可能在三年之内根据网生IP改编的作品票房会达到100亿。
这一系列变化着的数字背后是剧影联动带来的协同效应，娱乐资本论记者经过大量的走访渠道方和中小网剧公司也得出同样的结论：
2016年将会是剧影联动的元年，很多网剧从立项之初就伴随着大电影的开发计划，两者同步上映的时间差越来越小，《睡在我上铺的兄弟》《微微一笑》等一大批剧影项目将密集亮相。
除了影剧联动模式模式外，网剧领域还有一个值得关注的现象可能就是二次元走进主流观众视野，泛二次元网剧在今年会落地。
二次元”主要指的是ACG用户。吸引他们的主要两点，一是故事的世界观足够新颖。平时我们看ACG用户不光只看动漫，《三国演义》里的诸葛亮和王朗也能被玩成那样，所以用户只热爱新的东西，只追捧他们感兴趣的东西。
二是看你的人物够不够个性，所谓的个性就是我们所讲的“反差萌”。很多传统电视剧，故事设定包括人物有太多相似的地方，这样相似的故事体验是无法引起用户对新鲜事物的好奇心的，所以针对这类用户只要能做出足够新、足够吸引他们的内容就好了。
在这样的理念下，2016年泛二次元内容成为各家未来3-5年布局的必争之地，腾讯、爱奇艺、优酷、乐视纷纷进场，助推二次元网剧的落地，《全职高手》《天才J》《画江湖之不良人》也成为市场期待的泛二次元网剧作品。
