我一直的一个观点是，你去寻找网络自制剧和传统电视剧的差异性，可能不是个好方式。

　　现在在移动终端上看电视的，已经不是年轻人了，有相当一批传统观众也已经转过来了。但可以确定的是，不管多屏时代如何发展，最缺的还是好内容。比如《大圣归来》，它离真正的国际动画片制作还有差距，但我们国产动画多少年没出过这样的了？《琅琊榜》也一样。

　　我们和成熟的影视工业，不单单是制作能力的差距，它的衍生品开发商、它的政策环境、人文环境，都是有差距的。我们肯定要经历一个漫长的过程，才能达到英美那样的水平。但毋庸置疑，好内容一定是最重要的——你是不是拥有一个真正能够穿透人心、真正绝佳的故事？

　　现在大家找故事，都从网络小说里找。我一直认为所谓的大IP是好事，我一点都不排斥，但要建立在一个基础上：它的故事和人物适合于影视化。我拒过一个热门IP，因为我觉得我的技术达不到。如果只是看到它有大量粉丝受众，就把它买来强行改编，我觉得弊大于利。这样做，只会耗费掉IP本身的价值，并不能转化成IP的影视价值。

　　《鬼吹灯》我刚看完第一部，就觉得可做。这个小说特别容易让人进入，它对知青生活、对潘家园那些场景的描述，都特别对。我对这个剧，心里期待的方向是《夺宝奇兵》。

　　《琅琊榜》的成本是200万多一点。《鬼吹灯》每集500万，已经是国内投资最高的剧了，但是说实话，这个钱做《鬼吹灯》一点都不富余，演员阵容、剧本和制作都要保证，500万都不够。我们甚至还想，有没有可能让我们和国外的制作再拉近一点距离？现在设计的一季12集，每集45分钟，在形式上和美剧已经有点接近了。

　　《他来了，请闭眼》投资大概在一百五六十万，是个正常电视剧的投资。但在我拍这个戏的时候，《盗墓笔记》出现了，它在付费模式上的成功，给了整个网剧行业一个未来的盈利方向。在这之后，就有更大的资金投入进来了。

　　这些年拍电视剧，路是越走越窄，观众也都在流失，大家宁愿去看英美剧。我最开心的是，从《北平无战事》《伪装者》，到《琅琊榜》，不管通过什么形式，观众又回来看国产剧了。

　　在国外，影视行业是很受人尊重的。在国内，从业人员权利得不到保障。大家进到剧组以后就连轴转，吃饭就坐在地上，这是恶性竞争的产物。导致我们行业精英流失非常惨重，这直接影响到作品质量，最后就是观众流失。

　　另一个，是政策原因，有段时间大家喜欢拍架空、拍穿越，拍完总局就给限制了。再往前数，警匪戏、反腐戏的空间早就很小了。国产剧就这样越走越窄。

　　在这种情况下，这两年科技发展太快了，各种观看、付费的技术障碍都解决了，网络自制剧的发展是一个必然，就像数字摄影机取代了传统胶片摄影机一样。这个事情是无法阻挡的。

　　网络有条件拍不一样的东西了，但没必要刻意和电视剧差异化。你看Netflix的《纸牌屋》和传统美剧差异开了吗？没有嘛。

　　寻求差异化，只会继续把东西越做越小，把路越走越窄，这是自寻死路。