2016是属于娱乐产业的一年，市场的活跃吸引着众多资本的纷纷涌入，而资本的活跃又孵化出了一个又一个的超强IP，影视公司开始不断在IP市场跑马圈地，争抢最为优质的IP内容。

　　昨日，储备了大量精品IP资源的慈文传媒，发布了2016即将上映和开拍的作品，其中包括了《三体》、《特工皇妃》、《爵迹》等诸多黄金IP！

　　《三体》、《爵迹》、《上古》

　　都将搬上荧屏！慈文还能更任性吗？

　　《三体》、《特工皇妃》、《老九门》、《爵迹》、《凉生，我们可不可以不忧伤》……这些耳熟能详的国内顶级文学IP作品，在今年全都将被改编成电视剧或是网络剧与观众见面，而这些超级IP作品背后的制作公司正是曾生产出《花千骨》的慈文传媒。

　　昨日，慈文传媒对外宣布了2016年即将上映和即将开拍的近20部电视剧目，这些剧目多以网上经典IP为基础改编而成，其中包括了《特工皇妃》、《寻爱》、《凉生》、《爵迹》、《老九门2》、《沙海》、《回到明朝当王爷》、《步步生莲》、《脱骨香》、《上古》等作品，囊括了女性、玄幻、探险、科幻等众多题材，每一部都是大投入大制作，南派三叔还现场调侃剧集不再是5毛特效，而是1块5的特效水平。

　　引人注目的是，慈文传媒这次还特设了“玩剧题材”单元，力图改变既往的影游互动模式。最明显的特点就是，这一题材剧目的剧情本身，就像一部大开脑洞的游戏通关指南，其中，《速度》、《龙城武士》等将成为这一品类的先遣之作。

　　另外，中文第一科幻巨作《三体》的电视剧开发也颇受瞩目，拥有《三体》IP的游族影业，提出了免费开放IP共同开发的战略举措，而此次，慈文传媒宣布将参与投资拍摄根据《三体》改编的电视剧，并采用国内顶尖的拍摄制作队伍，直追国际水平，填补国内优秀科幻剧空白。

　　电视剧版《三体》的导演为拍过电影版《何以笙箫默》、电视剧版《离婚律师》的杨文军，他表示“接触这本小说很久了，我特别崇拜这个作品，里面有很强烈、深刻的历史人文色彩，浓郁的情节张力，对我来说是一个挑战，但也比较适合我，里面有故事、科幻、历史、人文、地理，最重要的是有一个很大的空间可以去塑造人物性格和情感，对我来说这是最大的突破口，而不光是外在的科技的特效的东西。”

　　目前国产科幻影片市场正处于起步阶段，《三体》的影视IP能否真的打造成国内科幻现象级作品确实值得拭目以待。

　　过去10年的畅销书IP

　　一两年就被买空，IP的泡沫会不会破？

　　昨日慈文的战略发布会上，在展示了众多热门IP改编项目后，现场还邀请了“网剧一哥”白一骢、《花千骨》作者果果、《东宫》作者匪我思存、爱奇艺版权制作管理中心总经理张语芯、乐视视频CEO高飞等诸多作家、平台方及导演一起讨论了如何预防IP的泡沫化。

　　其实超级IP现在已经成为各影视公司都必须要面对的魔咒，“得超级IP则得天下”已不再是一句戏言，部分热门IP已经被炒至百万乃至千万的授权金额，在IP市场火热的当下，不少人都在抱怨IP价格虚高，这也成了很多影视从业者心中的痛。有人称IP投资太热了，要防止风险，挤去泡沫。也有人认为，适度泡沫是行业繁荣的标志，IP投资并没有传说中那么泡沫化。

　　“网剧一哥”白一骢称，在这两年里面，整个行业讲的最多的就是“IP”这个词，很多作品，不管适不适合做IP、适不适合拍影视剧，只要数据好就搬出来被拍了，这势必在未来一两年内会产生泡沫。

　　身为作家的果果也坦言，目前IP市场好像是有一点泡沫化，但至少反映了两个现状：一个是好作品紧缺；另一点则是现在影视公司越来越注重内容。小范围来看，泡沫化不一定是个坏事，至少它促进了更多更好的作品出现，但长远来看，它对这个行业的发展确实会有危害。

　　“泡沫这个事从去年大家就开始说，看什么时候IP会坍塌下来，但目前为止，似乎还没有出现。”张语芯认为IP仍在坚挺主要出于两方面原因，目前国人对国内制作影视剧的技术水平有一定的宽容度，比起场面大家还是更专注地在看故事。但走到后面，可能观众的口味就会变得越来越挑剔、会进行比较，这可能是未来对平台方和制作方最大的挑战。

　　高飞则认为市场应当“拥抱”泡沫，他断言，谁先扛不住泡沫，谁就最先出局，这是一个非常现实，也是非常残酷的游戏。“ 当泡沫成型的时候，我们不要奢望通过非市场的手段来处理，应该要回归市场，让市场的力量来去完成，因为任何行业都会有起伏。电视剧市场在2011年到2012年那段时间有断崖式的下跌，影视公司都非常痛苦，那时称电视剧的泡沫已经出现了，而且挤掉了。但如果我们现在看那的下跌，只不过是上升过程中微小的回调而已，我认为我们来看待IP泡沫化，不要如临大敌视角来去看，还得继续往前走。”

　　匪我思存则将IP市场与房价进行了例比，认为泡沫其实并不存在“IP价格是上涨了一些，我个人觉得还没有到泡沫的程度，这就像房价一样，如果市场供需不平衡的话，是稀缺产品，价格肯定会一直往上涨，这是市场规律决定的。”而在IP数量上，各个影视公司在IP采购上都很有决心，“据我所知，网络文学十年间知名的IP作品基本上都已经被大家买空了，我们用了十年的时间写出了这些畅销书，影视公司用了一到两年的时间，把这些版权都买走了，但开发的周期会相对会比较漫长，所以我个人还是觉得泡沫应该是还不存在。”

　　在回答为什么慈文传媒的IP投资没有泡沫时，慈文传媒董事长马中骏则表示这主要得益于慈文传媒创新了一套有效的可控的运作机制。具体而言，慈文会精准地抓住文学、影视、游戏、动漫这四个IP运营的核心支柱，在IP储备阶段就开始进行用户为上、产品导向、规划先行的全方面孵化，通过以大数据分析为、创意开发建立完善精品IP矩阵体系，为公司的影视剧投资制作发行及后续游戏和衍生价值的挖掘提供保证。

　　马中骏称，中国数字内容产业起步较晚，但取得了跨越式发展，截至2015年12月，已有网络游戏用户3.91亿、网络文学用户2.97亿、网络视频用户5.04亿、网络音乐用户5.01亿，如此庞大的用户基础，催生了一个规模达数千亿、与社会经济各个领域紧密联系的产业链。

　　有着如此庞大的网络用户基础，IP产业链的布局势必将成为众多影视公司的抢占市场关键。