细观中国电视剧发展轨迹，产能过剩问题根深蒂固。自2000年突破10000集开始，国产电视剧平均每年以近千集的速度持续增长，到2012年更达历史巅峰，产量达17000集，接连拿下产量世界第一、播出量世界第一、观众数量世界第一。

　　在数量飙升的同时，国产剧“大而不强”、产能过剩的问题日益突出。早前，首都广播电视节目制作业协会秘书长王鹏曾举例，“2012年我们发放1.71万余集发行许可证，但首播不到9000集，这也就意味着有8000集要压箱底。”飙升的产量已经远远超过国内电视台所能承受的消化能力。

　　对此，广电总局调整政策，从2015年起实施“一剧两星”，意图调控卫视电视剧播出“4+X”政策年代所造成的存量积压问题。但实际看来，这一举措似乎并未加紧“电视剧去产能”的步伐，卖片积压的现象始终存在。根据相关数据，2015年全国拍摄电视剧集仍有16000集，而播出仅8000多集内容，50%的剧目被束之高阁，难见天日，产能过剩问题仍在发酵。

　　电视剧产能过剩现象持续

　　视频网站新势力优势尽显

　　根据广电总局统计，截至2015年3月，持有2015年度《电视剧制作许可证（甲种）》的机构有133家，可申领2015年度《电视剧制作许可证（乙种）》的军队系统制作机构有8家，持有2015年度《广播电视节目制作运营许可证》的机构已达8563家。而在电视剧制作机构逐年飞涨的背景下，电视播出渠道却基本保持稳定的数量。传统渠道的局限，使得一大半电视剧制作后难与观众见面。

　　根据广电总局数据显示，虽2015年中国电视剧生产总部数由2014年的429部降至394部，但电视剧发行集数却有增无减，较2014年集数新增569集，仍有不少电视剧作品被搁置埋藏。同时，在收视率与广告收入等绑定的市场体制下，“一剧两星”施行之初便有卫视紧接推出“1.5轮跟播”的方式。广电总局欲通过“一剧两星”释放“4+X”模式下的海量电视剧库存，缓解产能过剩压力，似乎收效甚微。

　　不难看出，要想解决电视剧产能过剩，需要解决的问题有很多，很重要的一方面就是拓宽播出渠道。在网络视频行业发展日新月异的今天，网络平台给电视剧播出提供了极大地想象空间。

　　从2015年《蜀山战纪》在视频网站率先开启先网后台、付费播出之后，《乡村爱情8》《穿越谜团》《乾隆秘史》等传统大剧相继在视频网站先播或独播，给电视剧的播出提供了一个新的渠道，传统优质大剧在视频网站播放的火爆，也佐证了网络视频大剧运营实力。

　　“互联网+”背景下

　　视频网站乘风而上

　　毋庸置疑，近几年，伴随互联网的稳定发展，以视频网站为代表的网络渠道与电视台的合作，或将成为解决电视剧产能过剩问题的新出路。

　　首先，随着网络的快速发展，观众利用手机、PC等设备观看电视剧的行为逐渐增多，多终端观看逐渐成为用户观看电视剧的主要方式。根据CNNIC发布《第37次中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2015年12月，中国网络视频用户规模已达5.04亿，其中，手机网络视频使用率已达65,4%，手机无疑已成为网络视频的第一终端。

　　其次，在大视频时代，以85后、90后为代表的年轻群体逐渐成为视频消费的主力人群。据近期爱奇艺高级副总裁杨向华透露，仅爱奇艺VIP会员当中， 25岁-35岁间的用户便占比40%。而作为与互联网一同成长起来的网生代，他们地位的转变直接促使视频网站反哺电视平台的新局面的开启。从主流视频网站前台数据看出，2015年，共有13部电视剧全网播放量达30亿以上，《芈月传》《花千骨》《琅琊榜》更在全网范围内获超百亿流量。

　　再者，视频网站没有时段限制，平台播放具有极大的开放性和延展性，同一时间内平台可以承载的电视剧数量，理论上接近无穷大，这种媒介优势对传统电视平台来说是无可比拟的。正是在这样一个包容性极强的互联网环境下，传统电视人看到了电视剧产能过剩的解决路径。

　　以近期刚刚收官的《乾隆秘史》为例，作为尤小刚秘史系列的最新力作，在爱奇艺平台纯网播出，尤小刚表示，“其实任何一种形式，只要能够接近观众，能够向观众传播好的作品，都应该被尊重。任何一种传播工具，我们都不要枉议，我们重要的是把作品做好。”事实证明，该剧超2亿点击量，在刷新秘史正剧网播记录的同时，也进一步向行业证实这种尝试已大获成功，为行业津津乐道，纷纷效仿。

　　就视频网站而言，以爱奇艺为代表的第一阵营对于传统大剧的“魅力”更为明显。根据艾瑞MUT和IUT报告，2016年4月，爱奇艺移动端用户覆盖达2.95亿，PC端用户覆盖达3.6亿，双端用户数和用户时长均处于行业第一位置，爱奇艺的2000万有效VIP会员在视频网站中也是独领风骚。此外，一向敢于尝试的爱奇艺在排播模式创新上也一度成为行业领头羊，从超级网剧《盗墓笔记》试水差异化排播模式，到《蜀山战纪》的先网后台，均为行业乐道、赞赏。

　　传统渠道并未过时

　　但必须升级

　　实际上，互联网给行业带来的更多是推动，而非颠覆；而电视剧传统的播出渠道也并没有过时，但需要升级。当下的电视剧市场，卫视平台与视频网站的联播已为电视剧排播的标准配置，把传统媒体与互联网思维相融合，也是电视剧行业穷则思辨的突破口。这种融合更多的意味着，平台叠加和生态发酵所产生的聚合效应放大，给长久以来存在的“整体供大于求，但播出渠道有限”的问题提供了新的可能性。

　　要知道，“一剧两星”与产能过剩的冲突仍在发酵，而目前，飞速发展的视频网站已从另一个方向，给深处“一剧两星”背景下的电视剧制播行业带来新的机遇与挑战。而《乾隆秘史》等大剧与视频网站率先播出的这种模式，对传统渠道而言是一个成功的案例。从《乾隆秘史》在月余时间便刷新同类题材的网播记录可以看出，网络渠道对于题材接纳的广度与宽容度为市场主力，同时也在一定程度上为传统正剧新的播出渠道提供借鉴与可能性。

　　种种迹象表明，伴随互联网尤其是移动互联网的发展，传统的电视剧得以摆脱原始平台属性，增加了其拓展的可能性与可行性，相关的跨界合作不断增加。与此同时，随着网络平台和电视台的整合联动，电视剧的台播网播与否，差别已经不再明显。要实现行业共赢，商业模式最为重要，尽管现在视频网站越来越强大，但是产业蛋糕还需与传统影视合作，方能做大。