截至上周，《海底总动员2：寻找多莉》累计票房已达4.226亿美元，已超过《美国队长3》的4.06亿美元，暂居北美年度票房冠军。而且上映后，豪取北美周末票房三连冠，直到上周才被新上映的《爱宠大机密》超过。

　　在内地院线，《海底总动员2》的表现也可圈可点，截至7月13日票房已达2.53亿，打破了《怪兽大学》此前2.13亿的皮克斯电影内地票房最高纪录。

　　无疑，《海底总动员2》是喜剧电影，但电影讲述了一个失而复得的故事，因此既能表现故事的悲伤一面，又让片子不失幽默风趣，就需要对两者进行很好的平衡和接合。关于这点，我们来听听导演安德鲁·斯坦顿和制片人林赛·柯林斯的说法，看他们是如何处理这一难题的。

　　这部片子成功与否，关键在于斯坦顿和他的团队能否找到一种有说服力的方式来抓住片子的情绪中心点，以及有效地与观众分享如何处理类似失去和被遗弃这样的情感。毫无疑问，片子的情感核心是多莉，她纯真、可爱又极度脆弱。尽管我们清楚地知道，故事会有圆满的结局，多莉会得偿所愿，一切会好起来，但是片子并没有回避描述多莉的童年创伤，也没有回避多莉返家之旅中让人倍感纠结的重重阻碍。

　　幼儿版多莉的配音者是制片人柯林斯的女儿，柯林斯说在某种程度上，他的女儿很像多莉，她身上有一种类似于多莉的愚笨。

　　分离和失去对一个年幼的孩子来而言，是需要面对和理解的最困难的感情类型之一，所以对导演来说，他必须掌握好界限，让故事的悲伤一面推进到合适的程度，以免吓到低幼观众。

　　导演斯坦顿承认这确实是一个艰巨的任务，但四年的创作时间让他有充分的时间去探索这种界限。他认为因为所有人都知道成年之后的多莉无论返家之路多么艰难，她都不会有事，这给了幼年多莉承受更多惊吓和失去的空间。观众会觉得，结局总会是美好的，过程可以纠结一点。正如“这会是一个悲伤的故事，但没问题，事情会好起来的”。

　　而柯林斯则指出为了达到这种平衡，他们在片子的一开始就做了两件事。首先，他们确保幼年多莉和她父母之间的关系对观众来说足够动人，是观众也渴望拥有的关系，所以他们用了足够多的篇幅让观众喜欢上多莉的父母。同时，片子的一开始没有太悲伤，免得观众因为太多压抑而无法进入电影讲述的故事。

　　斯坦顿说他开始写这个故事的时候，他觉得自己坐拥真理，但又不知道该如何去表述，而且神作在前，他觉得《机器人总动员》讲述的孤独与爱主题已经是最好的了，他不知道如何去超越它。尽管有这样的困惑，但这同时也是他愿意花这么长时间来做这部片子的原因，在工作的进展过程中，某些时候灵光一闪的发现对于他是非常好的收获。

　　直到创作这部片子的最后一年或一年半的时候，斯坦顿才开始意识到：“我知道了，我想让多莉喜欢自己，我要让她悦纳自己。一个人永远不会拥有平静，除非他明白了自己是谁。”

　　对多莉来说，就是她要接受自己有短时记忆丧失症这一点，这不是什么丢人或需要道歉的事，而且在某种程度上，这甚至让她在人群中变得独特，而这种对自身的接纳对每个人都是适用的。

　　斯坦顿说他一直喜欢不回避现实的生活态度，人们不仅可以不回避，而且可以优雅巧妙地应对生活。他也在他最喜欢的迪士尼电影中不断地看到这一点，比如《小鹿斑比》中斑比妈妈去世那一段情节，处理的也是如何面对失去这样的课题。