从去年口碑、票房双丰收的《大圣归来》到今年颇有争议但票房还不错的《大鱼海棠》，二次元的这股强大的浪潮愈吹愈烈，国漫也在慢慢崛起。

　　2015年国产动漫异军突起，以超40%的覆盖率，首次超越日漫，打破了日漫与低幼动漫长期垄断国内动漫市场的怪像，日益成为中国动漫市场上的潜力爆款。

　　如今，国内2亿多动漫迷推动着年轻的娱乐市场的爆发，二次元的市场规模超过2000亿元。更有统计认为，这个数字在未来几年内还会翻一番，达到将近5000亿元，因为越来越多的年轻人，正在走进这个虚拟世界。

　　在国漫内容光速发展的时候，一些新的漫画形式也随之而来，比如条漫。

　　条漫是四格漫画发展下的产物，就是一条横的或竖的小漫画（为了阅读上的方便一般都是竖的）。一般情况下条漫在内容上继承了四格漫画的风格，由于没有格数的限制，条漫的篇幅可以更长，所以其在故事情节上略微细致化。

　　你可能不是二次元爱好者，但你一定主动或被动的看过条漫，这个最早出现在微博上的漫画形式，正在一点点更新国漫的走向。

　　条漫爆火

　　形式适应载体

　　说到条漫，其实它并不是漫画的类型，而是漫画的一种形式，按照篇幅来分，漫画大概分为：

　　单幅漫画——只由一幅绘画作品组成。

　　四格漫画——只由四格绘画作品组成。

　　短篇漫画——篇幅较短的漫画作品，大概由四到五个四格绘画作品组成。

　　短期集中连载——篇幅较长的漫画作品，需要连载几期，没法单独出单行本。

　　长篇连载——篇幅更长的漫画作品，需要连载数年甚至几十年的时间。比如《名侦探柯南》。

　　而条漫区别于上面的形式，是一种漫画的新形态，并没有限制格子数，通常以8-15格左右称之为条漫，也是近几年在微博上兴起的一种漫画表现方式。

　　随着移动端的普及，人们看东西渠道的转变，条漫就很好的适应了国人的阅读习惯，而因为格数较多，可以表达的内容更加丰富，也提高了创作者的发挥空间。

　　1、较传统漫画来说，条漫更倾向于碎片阅读。在内容争奇斗艳的今天，人们或许不会每天都有时间打开漫画连载APP，但是绝对有时间在刷话题时顺便点开最新一集条漫。条漫更适合网络传播，网络平台即时互动性也是一个很大的优势，动漫资讯，作者动态，朋友圈等都是可考虑的模式，这也是新兴产业所展现的生命力。同时，由于条漫的阅读方式，它的分镜方法也将形成一个有别于书本漫画的新体系，因为它可以省去很多引导读者视线的分镜。

　　2、条漫热是顺应移动观看的一种比较好的漫画表现形式，但是有很大的局限性，而且有很大可能会随着平台的变化而回到小众类型。过于碎片化的特性，恐怕很难成为一个具备长期、广泛影响力的作品和形象。但对于读者来说，没什么影响，对作者来说，在条漫正在飞速发展的现在，在条漫上的积累可能是一个很好的机会。

　　因为条漫风头正旺，有人就认为这将是中国漫画的一个变革。其实谈变革还为时过早，条漫的崛起并不是变革，只是形式适应了载体和渠道，今天出现了条漫的火爆，明天也会出现其他形式的漫画，变化的是形式，不变的是一直吸引人内容的宗旨。

　　资本早已盯上

　　条漫这块蛋糕

　　资本的嗅觉总是异常敏锐的，条漫的火爆自然逃脱不开资本的热捧，2016年上半年就有大概20多家二次元公司被融资，相比2011、12年只有冷冷清清的几家公司，对比现在，资本的浪潮也是疯狂来袭。

　　（《首席娱乐官》不完全整理）

　　在最近的国漫排行榜中，上榜的漫画背后的公司大都已经进入到融资阶段。

　　（腾讯动漫榜）

　　（有妖气漫画榜）

　　（不卡漫画榜）

　　二次元为何会崛起，很多人做出了分析，其中不乏政策的支持，受众人群的变更，移动互联网的发展，其中最核心的原因无非是技术和受众。

　　1、技术的发展

　　在这样一个全民互联网的时代，移动互联网的发展也让二次元的内容传播的越来越迅速，使受众范围不断扩大。

　　在互联网+的大环境下，漫画也被以更多的方式呈现出来，产生了众多网站和APP，还有论坛、咨询、视频等各个领域。其中“弹幕”的兴起更是网罗了一众二次元的爱好者。

　　条漫的受欢迎也是因为移动端的普及，大家已经完全习惯在电脑和手机上看内容，这种渠道的转换也催生着新形式的诞生，依托于优质的内容，在不同的载体上以不同的形式发布，也是漫画或者其他内容产业的一个发展走向。

　　2、受众人群逐渐变成90、95后

　　中国二次元用户的年龄分布已经进入到90、95后时代。据艾瑞斯调查报告显示，90至95的二次元人群占20.9%，95后占57.6%，00后占15.8%。

　　90、95后的受众最容易接受新鲜的事物，同时也最渴望接受新鲜的事物，“网瘾少年”、“低头族”们也乐于接受这种在手机上就可以观看的漫画，而条漫这种简单便捷的方式也会让他们利用碎片化的时间，增强了阅读体验。

　　而泛二次元用户集中的90后很快就会成为主流消费群，未来的95后，00后也是这些文化的受众，正是受众人群的转变，也让二次元有了更好的发展。

　　条漫作家

　　到网红的变现路

　　不管前面说的多热闹，内容产业的终极目标还是逃脱不了变现。

　　传统的漫画产业，因为盗版等一系列的问题，漫画家的收入并不可观，但随着条漫的出现和受欢迎，这些条漫的作家或者说是网红作家开辟了一条新的变现之路。

　　这些网红漫画家，他们的作品也多为段子化的条漫，更加轻量化，适应网友碎片化阅读的需求。在内容上都是最接地气和受网友喜爱的，比如自黑、治愈、搞笑等属性，有强烈的个人风格，且内容相对简单，不会过于烧脑，适合年轻人缓解压力，也更适用于传播。

　　作为条漫的“发源地”，网红漫画家们在新浪微博上也是各出奇招，几步成为妥妥的网红，名利双收。

　　第一步：粉丝经济的时代就得疯狂吸粉。这些网红漫画家们在微博上都有相当一部分的粉丝体量，像郭斯特（微博粉丝1354万）、伟大的安妮（微博粉丝1024万）、使徒子（微博粉丝624万），这些粉丝体量并不比明星们差。诸如伟大的安妮等一群微博人气超高的漫画家，通过抱团组成“大不颠颠王国”，在一定程度将各自的影响力发挥到极致。结合新浪微博的爆发性与传播性，他们的作品能够短时间曝光率大增。

　　第二步：花式打广告。有了粉丝体量之后，自然就要开始最基础的赚钱方式，打广告。有一群人就是明明知道是广告还要转发帮你其他人，他们就是粉丝。上千万的粉丝体量，动辄几万的微博转发量，也让这些广告商闻讯而来，有媒体报道，截至今年5月，创作吾皇的漫画家白茶，先后与屈臣氏、雀巢咖啡、华为等60多家品牌达成合作，月流水近50万。但如果频繁的发广告也会有掉粉的弊端。

　　第三步：打广告做营销号只是第一步，接下来就是营销自己的大戏。创作一个IP远没有把自己塑造成一个IP来的实在。先让网友们认识自己，再让网友们知道自己的作品，这是很多网红作家们的套路。把自己打造成IP的方式也有很多种，比如有人乐于分享自己的日常，有人有颜任性，每天晒自拍，还有的在自黑的路上一去不复返，还有的直接充当段子手，把漫画和自身结合在一起。

　　第四步：网红漫画家在IP化之后就开始大刀阔斧的变现了。比如漫画作品形象的授权、出单行本或设定集、改编拍摄大电影等。

　　比如《就喜欢你看不惯我又干不掉我的样子》，去年5月出版，截至今年5月，已卖出40余万册，第二部也已上线发售。另外“吾皇万睡”自媒体平台粉丝量近200万，原创内容1000多条，全网累计阅读量达4.8亿，版税达200万。

　　现在的这些网红漫画家们开始跟段子手的合作，更让他们有了优质的后援，创作者负责生产内容，段子手负责将内容进行病毒式传播。这样的一个合作模式，俨然成了时下漫画创作者最喜欢的一种模式。

　　但是由于微博段子手资源已经被在微博上混迹已久的部分漫画家进行垄断，现在对于新生漫画创作者这来说，微博这块蛋糕已经没办法分到多少。

　　漫画不止是内容，它同样可以被定位是一种商品，由于它的表现能力多种多样，也就能够创造出各种不一样的优质内容。

　　对于条漫来说，作为国漫的一个分支，在大环境一片光明的情况下，创造出优质的内容一定是在首位的，但单单创造内容也没办法支撑整个行业，后续的变现、衍生、造IP都应该按部就班的发展，比如与广告结合，比如与周边商品结合。如淘宝，如网易的漫画频道，服务类的平台能够为漫画家们提高渠道曝光率。