“我已经28岁了，收入很普通，也不是一个本可以挣二三十万的畅销作者，并没有非常高的影响力。虽然有很多捷径摆在我面前，但我觉得我一定要提醒自己，我要对我的作品负责。”

——《死在14岁》剧本杀作者范范

北京这两天的大雪还没有融化，我和《死在14岁》的作者范范约在了一家咖啡厅，我们是在午后的阳光、窗外的积雪和手中热气腾腾的咖啡中开始的采访。她是一个非常阳光健谈的女作者，脸上透出着知性与理性混合的文艺气息。《死在14岁》是一个让我非常感动的作品，在《死在14岁》我体验了徐柔这个以范范为原型的角色，这也是我想和她进行一次近距离采访的原因。

诞生在女性议题讨论最激烈的时候

去年12月份对于女性社会问题产生了很多新的讨论，无论是因为弦子事件还是因为杨笠对男性的冒犯脱口秀，最后都将更多的目光聚集在了女性这个群体上。
我其实不是一个女权主义者，但是我身边的很多朋友都在为【女性问题】发声且奔走努力，我是被他们感染到的。作为一个创作者，我觉得我可以把这些放到我的作品里，让更多人通过剧本杀这一形式去探讨这个问题。

再者我从事剧本杀创作也已经两年了，在这两年里，剧本杀也涌入了很多新的玩家，我们的行业也发展到了新的阶段。我想打破一些固有的模式，去创造一部更有意义的作品。因为剧本杀除了是一种社交游戏外，它和小说电影一样，也是一种讲故事的具有文学性的作品。

然后我其实也一直在尝试做一部可以把剧场性的东西放进来的作品，而《死在14岁》是一个结合比较顺畅的作品，所以《死在14岁》就自然而然地在这个时间出现了。

店家在展会现场体验《死在14岁》

我笔下的人物不是尸体，他们是活生生的人

有一句话叫做作者和编剧是没有朋友的，因为朋友都成为了素材，包括自己和母亲。我希望每个角色都不是标签化的，而是确实存在的，至少是活在我心里的活生生的人，这样也更能引起玩家的思考和共鸣。

张伟丽这个角色基础的人物设定是来自我妈。比如我妈确实是在文革时期被领养的，她非常渴望一个家庭，她认为女性应该和男性组成家庭才能获得幸福，这其实也是我和我妈最大的一个分歧。

在创作过程中，我也在努力的听她聊自己的故事，过程中我对这个角色产生了更多的理解，包括后面玩家在扮演张伟丽这个角色的时候，我会感受到她在虚构的文学作品中被很多玩家理解了，而我也在作品中和现实当中的她达成了某一种和解。

我妈其实是一个非常坚强且独立的女性，我希望她可以认可自己是一个非常优秀的女性，她的下半辈子不用依靠任何一个男性也可以过得很快乐，或者如果她想要追求更多的幸福，一定不要被孩子所牵绊。

我把自己的一些情感经历放在了徐柔这个角色里，徐柔和男朋友一些相处方式有部分是来自于我的经历。我也把自己的一些疑问放在了徐柔这个角色里，我期待听到更多人的回答，也希望大家能够听到彼此的声音想法。

剧本的最后一个环节会有一个采访环节，没有既定回答，都是玩家体验完之后的真实想法，里面会有对徐柔这个角色的提问，其实我是期待玩家可以在这个过程当中和我本人达成某一种共鸣。

《死在14岁》最后的采访环节

和演员王若雪共同创作角色

而剧本里最核心的NPC角色林思琪的名字来源是《房思琪的初恋乐园》，我是取房思琪的名字和林奕含的姓，整个剧本故事其实都是围绕她展开的。

《死在14岁》并不是根据《房思琪的初恋乐园》而作的作品，更不是二创。这本书对我的影响更多地体现在陪伴上，当我落笔时，我能感受到她与我同行在同一道路上。

作品初期，我就明确了《14岁》的舞台话剧版本会做，后面很庆幸也被影视公司看到了。这也是这部作品舞台感，剧场性很强的来源和印证。所以演绎方面，我的第一首选就是我剧团的长期合作的演员王若雪。

但最开始我邀请她来演绎林思琪这个角色的时候其实是被拒绝的。她会觉得这是个危险且敏感的话题，她对这种话题是一种谨慎的态度。而且她是一个不玩任何杀比如狼人杀三国杀剧本杀的人，在她的领域内，她会认为这种活动有些小众和浪费时间。但我说服她参与进来后改变了她对剧本杀的认知，之前她会觉得这是一个游戏，但剧本杀和小说还有影视作品一样，我们也能赋予剧本杀更多的意义。

在讨论性侵事件的社会语境里，作为被害人的“她”仿佛永远是不在场的。有媒体费尽心思挖出“她从哪里来”的背景，却变成了“受害者有罪论”的支撑;而“她到哪里去”，却从来没有人告诉她们受害者的出路在哪里。而在《14岁》里，被害人是在场的。

在项目的参与中，王若雪需要协助我完成的是林思琪这个角色的全部现场呈现，其中包括过程中沉浸式互动演绎和结尾的独角戏演绎。林思琪这个女孩是出现在别人有限的视角里和一个只有几幕的剧本里的。起初，王若雪不是她，她需要努力拼凑和想象。

而王若雪知道，她和每一个现实中的受害者一样，她们的经历不可能只是一些局部的文字，她是一个人，是有血有肉有呼吸的，而不只是一个受害人的代号。王若雪做到了。

演员王若雪在拍摄《死在14岁》的演绎环节

完全没有过的剧本杀类型
作品到店的时候，会有很多店家来跟我聊。我很开心和惊讶的是，店家们并没有照搬王若雪，而是又融入了自己的理解，把自己的部分骨血放在了林思琪身上，塑造了一个自己的林思琪，然后真诚地传达给了玩家。

这部作品出现之前，剧本杀行业内是没有同类型的作品的。这个剧本没有凶案，玩家之间的情感链接也很少，只有一个核心人物林思琪，整个剧本的讨论都是围绕林思琪，而饱满的剧本角色是为玩家提供一个可以讨论的立场，我们没有预设答案，而是给了玩家充分的表达自由。

我们对这部作品最初的担忧其实是害怕大家说我们挑起男女对立，我们是抱着这种担忧发行的作品，但是大家的反馈让我们很惊喜。我能在玩家当中学习很多并且能看到很多人性的闪光点，我记得很多尤其是男性玩家，他们会不自觉地表达一种非常令人温暖的态度，他们会说我们不应该以罪犯的角度去审视我们的女主角，他们愿意倾听和理解，我的很多初衷和想法也会被同频率的玩家捕捉到。

但也有一些比较有争议的地方，就是对性场面的描述，有些玩家会简单地定义这个地方为黄暴内容，因为他们觉得不适。但是我们没有做任何情欲上的引导，只是单纯地描述了这个场面。这也是我们在剧本当中需要讨论的一个话题，就是我们是否需要把一段真实的性场面表现给观众。

因为性教育的缺失和传统思想的影响，很多人觉得这是比较难启齿的事情。很多女孩子尤其是农村的女孩儿们都认为来月经是一件羞耻的事情，而他们的母亲对这件事也讳莫如深，在性教育上更是这样，所以大山里才会有很多的林思琪。但是月经和性都不应该是一件令人羞耻的事，侵犯别人才是。

《死在14岁》结束后玩家们的合影

世界上不止一个林思琪

我是一个没有副业的创作者，收入对我来说是很重要的，但我觉得拿这样一部作品来赚钱是违背我的良知和道德的。

我在和空然新语聊这件事情的时候，因为团队里面女孩子很多，所以大家都会认为这件事情是好的，我们愿意为此付出很多心血，且不拿报酬，包括暗幕工作室的小伙伴、所有的演员和参与修改的朋友，这个是我觉得很难能可贵的一件事。

我马上28岁了，收入很普通，也不是一部作品挣了二三十万的畅销作者，并没有非常高的影响力。虽然有很多捷径摆在我面前，但我一直在提醒自己，要对作品负责，要对玩到我的作品的玩家负责。

我希望做不一样的，有价值和有能量的东西，《死在14岁》这部作品能量最好的表达方式就是把这部这些钱捐出去，因为如果没有这部作品的话，我也不可能有这么多钱可以帮助到别人。如果这部作品能够影响到一部分人，我就一定会坚持，我不能忘了我的初心。所以把钱捐出去，对于现在这个时间节点的我来说是非常重要的。

这笔钱的捐赠对象是一些正在上高中的女孩，她们其实就是还没走出去的林思琪。我们捐赠之后公益组织其实是有邀请我们一起去看望这些女孩子，但是因为疫情的原因被搁置了。但是我是一定要去的，不是代表我自己，而是代表所有参与了这部作品的人，包括购买的剧本杀店和体验了这部作品的玩家们，只有做了这件事，才是给《死在14岁》这部作品画上了圆满的句号，也开启我新的旅程。